Esta película es otro de esos clásicos que conoces no porque seas un tipo culto, sino porque los Simpsons basaron uno de sus episodios en esta peli (como hacen en multitud de ocasiones). El capítulo de “Radio Bart“, en el que Bart simula que es un niño que ha quedado atrapado en un pozo y se genera gran revuelo y concentración de personas esperando el rescate, está completamente basado en este peliculón de Billy Wilder, conocido como El gran carnaval o también como Ace in the Hole, basado en la historia real de un explorador que quedó atrapado en una cueva, Floyd Collins.

Para variar no esperéis un artículo de cine; esto es simplemente una recomendación. La película me ha parecido muy buena por lo que transmite sobre como el periodismo morboso puede alterar la realidad a su antojo para generar una noticia más interesante. De algo os sonará ¿verdad?. Si no la habéis visto, no os la perdáis.

Ficha en IMDB: El gran carnaval

¡Vedla! Si no lo hacéis por mi, hacedlo por el pequeño Timy O’Toole ;)

Como no hay dos sin tres, después de haber visto Paprika y Perfect Blue, dos peliculones del fallecido Satoshi Kon, he tenido el placer de ver otra de sus grandes obras: Tokyo Godfathers.

De forma extremadamente breve (casi en un tuit) os resumo el argumento: cuenta la historia de un peculiar trío de vagabundos que encuentran un bebé y hacen lo posible por devolverlo a su hogar.

El objetivo de este artículo es simplemente compartir lo mucho que me han gustado estas tres películas de este director. Para reseñas y análisis en profundidad os recomiendo cualquier blog o web sobre cine, que darán una visión mucho más amplia que la mia. Yo simplemente os diré que son películas buenas no sólo para los aficionados de anime, sino para aficionados al cine en general. Buen argumento, dibujo, personajes… creo que pocos fallos se les pueden encontrar a estas películas. Bueno, sí, que su director no esté entre nosotros y no vaya a hacer más.

Ahora, pues tal vez siga viendo sus otras películas y creaciones, que seguro que también merecen la pena.

Un tesoro valioso y escondido. El MacGuffin perfecto para desarrollar cualquier trama.

En artículos anteriores hablamos sobre el tramposo recurso del Deus ex Machina, que tanto se aplica en películas y series donde la imaginación de los guionistas se agota. Y ahora voy a comentar algo sobre un recurso que también está muy de moda, aunque lleva muchísimo tiempo usándose: el MacGuffin. Muchos ya lo conocerán, pero, para los que no, aquí va una explicación.

Como bien dice la omnipresente Wikipedia:

Un Macguffin (también MacGuffin, McGuffin o Maguffin) es un elemento de suspense que hace que los personajes avancen en la trama, pero que no tiene mayor relevancia en la trama en sí. MacGuffin es una expresión acuñada por Alfred Hitchcock y que designa a una excusa argumental que motiva a los personajes y al desarrollo de una historia, y que en realidad carece de relevancia por sí misma.

La explicación de por qué recibe ese nombre es un poco singular. También viene en la wikipedia. Al parecer es una especie de chiste inglés que yo no termino de pillar:

“Van dos hombres en un tren y uno de ellos le dice al otro “¿Qué es ese paquete que hay en el maletero que tiene sobre su cabeza?”. El otro contesta: “Ah, eso es un McGuffin”. El primero insiste: “¿Qué es un McGuffin?”, y su compañero de viaje le responde “Un MacGuffin es un aparato para cazar leones en los Adirondacks”. “Pero si en los Adirondacks no hay leones”, le espeta el primer hombre. “Entonces eso de ahí no es un MacGuffin”, le responde el otro.”

Simplemente es un elemento que mueve la trama, motiva a los personajes, pero que no es en sí mismo algo trascendental. No tiene importancia de por sí, sino por la capacidad que tiene de movilizar a los personajes y hacer que la historia se desarrolle y avance. El objeto-MacGuffin tiene importancia, pero se podría sustituir por otro de la misma naturaleza que cumpliera la misma función en la historia. En fin, no vamos a liarnos, porque el concepto y la palabra son más dificiles de explicar que de entender. Es mejor poner ejemplos. Lógicamente, puede haber spoilers. Avisados quedáis:

En las películas de aventuras, por ejemplo, las de Indiana Jones, la búsqueda del arca de la alianza, la calavera de cristal o del Santo Grial podrían sustituirse por la búsqueda de cualquier otro objeto o reliquia que sirviera para que se desarrollara la historia. Lo mismo pasa en películas como Tomb Raider o Piratas del Caribe, donde los personajes se desviven por luchar por econtrar unos objetos, que buenamente podrían haber sido cualquier otro (un mapa del tesoro, un ídolo perdido, un libro místico…).

En las películas de espías pasa lo mismo: un microfilm, un disco con datos importantísimos, una persona a la que hay que proteger… siempre hay un MacGuffin que hace que todo se mueva, y que es importante por esa capacidad de hacer que la historia avance, pero que podría haber sido cualquier otra cosa: un arma poderosísima que no debe caer en las manos equivocadas, una fórmula secreta que daría la clave para crear un super-ejército…

En las partidas de rol prácticamente el 100% de los objetos y personajes que aparecen son MacGuffins: Tienes que explorar las ruinas perdidas para encontrar la espada del Rey y devolverla a su legítimo dueño, o tienes que investigar la desaparición en extrañas circunstancias de un grupo de excursionistas en un bosque a las afueras de Arkham o simplemente estás en la taberna y, por azar, un desconocido ve tu pinta de aventurero y te alista  para una misión que luego te lleva a otra y luego a otra y así vas desgranando la trama que te ha preparado el master. MacGuffins a tutiplen.

En las series de televisión también hay multitud de MacGuffins, y aquí pongo un aviso de spoilers bastante gordo, porque no quiero que nadie lea lo que no quiera leer:

En Perdidos (selecciona el texto para verlo) después de seis temporadas y de un final bastante controvertido (con fans y detractores casi por igual, aunque apostaría que los fans de ese final son detractores autoconvencidos de que es un buen final) hay quien todavía se queja porque los guionistas no han aclarado elementos importantes: los números, los otros, los otros-otros, los otros-otros-otros y, en definitiva, la Isla. ¿Todavía no tienes claro lo que son todas estas cosas? Muy sencillo: una enorme colección de MacGuffins.

Téncicamente  MacGuffin no es hacer trampas (cosa que sí pasa con el Deus ex Machina); sin embargo, si el espectador está deseoso de conocer explicaciones sobre el MacGuffin y el autor simplemente necesitaba algo para echar a rodar la historia que, finalmente, se alejará mucho de la explicación MacGuffin, es posible que el espectador quede decepcionado.

Más info:

Wikipedia.

Wikipedia (inglés).

Diccionario teléfilo: MacGuffin.

Concepto: MacGuffin.

Fallo de raccord:

Si hay una pifia en el montaje, porque el prota cambia de ropa en dos tomas de la misma escena o de repente se ha hecho de noche, eso es un fallo de raccord, que queda más técnico usar el palabro. El raccord designa la continuidad que deben tener los planos para crear una secuencia.

Script:

Este término que se utiliza en informática también es una profesión en cine. Es la persona que tiene como única misión repasar el guión cinematográfico en el rodaje para que no haya pifias. Así que le puedes echar la culpa del fallo de raccord al cutre del script.

Coral:

Una película es coral cuando no hay un protagonista claro, sino que hay muchos personajes que conforman la historia o historias. También se suele decir film de personajes.

Un gafapasta nace, pero también se hace, con estos sencillos consejos

Blaxpoitation:

Películas americanas de los años 70 de héroes, monstruos o gángsters negros como todas las de Shaft o Blackula (Drácula negro), que eran seguidas en masa por el público negro.

Spaghetti-western:

Las pelis del oeste que hacían los italianos en Almería.

Biopic:

Que va sobre la vida de un personaje real.

Slasher:

Subgénero de terror en el que un psicópata o ser paranormal va matando sistemáticamente a adolescentes indefensos. ¿A que estáis pensando en varias pelis que se ajustan a esta definición? El término procede de slash, corte o puñalada, porque generalmente los asesinos en la mayoría de casos usan armas blancas tales como cuchillos, hachas o sierras mecánicas.

Slapstick:

Humor de golpe y porrazo. Que se lo digan a Bud Spence y Terence Hill.

Steampunk:

Ambientación con máquinas y robots, pero con aspecto añejo, como si su motor fuera a vapor.

Blockbuster:

Peli muy taquillera con secuelas aseguradas.

Cliffhanger:

Literalmente “colgando de un acantilado”. Se utiliza en literatura como el típico gancho de final de capítulo, en el que te deja una nueva incógnita para que estés impaciente por leerte el siguiente capítulo. En películas se utiliza mucho en los finales de los blockbuster, para enganchar al público a ver la próxima secuela.

Las gafas de pasta son mucho más que un complemento. Son nuestra forma de ver el mundo y criticarlo sin motivo aparente.

Space opera:

Película futurista que no intenta ser realista, donde conviven humanos y extraterrestes y se hacen viajes interestelares. Es una derivación del término Soap opera, que es como los americanos llaman a las telenovelas, y comenzó como un estilo literario. El ejemplo clásico es Star wars.

Ciberpunk:

Ambientación futurista y altamente tecnológica y cibernética donde la sociedad está alienada, hastiada o incluso esclavizada. Abunda la estética punk y gótica. Los ejemplos se suelen encontrar en el anime, aunque un referente muy conocido de este estilo es Matrix.

Deus ex machina:

Es lo mismo que decir ¡Porque sí! O ¡Por la puta cara!; Todo parece indicar que van a matar al bueno, y no hay manera de que se salve, pues ahora viene un rayo y se carga a todos los malos y fin de la peli. Este término tiene una etimología curiosa que procede del teatro griego y que podéis leer en este artículo sobre Deus ex machina de esta misma web.

Otra cosa muy común entre los gafapastas es la utilización de términos de estilos de directores como por ejemplo hitchckoquiano o wilderiano (otro auténtico gafapasta preguntaría si hace referencia en el último caso a Billy o a William). Pero eso ya es otra historia.

Hala, ya no hace falta que os compréis las gafas de pasta.

El mes pasado leí en zonafandom.com (por si alguien no lo conoce es un estupendo blog sobre el mundo del cómic, manga, anime, series, pelis y frikadas en general, muy recomendado) que había muerto Satoshi Kon, director de grandes películas de anime como Perfect Blue y Paprika entre otras. Ambas las conocía, y había leído que eran muy buenas, pero todavía no las había visto. Muchas veces queremos descubrir cosas nuevas y no nos damos cuenta de que entre lo que ya hay hecho hay joyas que no te puedes perder, así que me puse manos a la obra y me las he visto las dos. Os comento lo que me han parecido, de forma muy breve y sin spoilers, para que podáis disfrutar de las pelis sin que yo os desvele nada.

Perfect Blue

De este peliculón podéis leer mucho más en zonafandom: Perfect Blue, obsesión e identidad. Yo simplemente os contaré que dura poco más de hora y cuarto y que es del año 97, aunque nadie lo diría por la calidad del dibujo y animación. Como cuenta en el artículo, se hizo en versión anime por cuestiones de presupuesto, puesto que la idea era hacerla en imagen real, y ciertamente podría haber sido, puesto que es una película seria, dramática, violenta, incluso algo gore y erótica con una historia muy, muy interesante. Si queréis saber más sobre la peli, leed el artículo que os he enlazado, aunque lo mejor es verla y punto, porque no tiene desperdicio.

Paprika

Del año 2006, también goza de un estupendo dibujo y animación. Con el mundo de lo que mezcla la realidad y los sueños tan de moda (otra vez) gracias a Origen (Inception), Paprika es un peliculón de hora y media que también podía haber sido perfectamente una taquillera película de imagen real. Persecuciones en un mundo que mezcla la realidad y el sueño con un argumento muy interesante de principio a fin hace una película muy recomendable para todos aquellos aficionados al cine colorido y donde todo es algo confuso y mágico. Es también una película seria, pero menos violenta y gore que la anterior.

Si las conocéis, ya me contaréis qué os parecen. Como ya os digo, a mi me han encantado, y ahora seguiré descubriendo el resto de obras de este director, como Tokyo Godfathers o Paranoia Agent, que seguro que también merecen la pena.

Un saludo a todos :)

Bueno, al grano. El Deus ex machina es un recurso de guión por el cual un momento importante de la historia se resuelve mediante una serie de acontecimientos que no guardan relación ni coherencia con la trama, sino que aparecen de forma gratuita e injustificada: el personaje que desapareció sin motivo a mitad de la película y regresa al final liderando al grupo de rescate para salvar a los ‘buenos’, el malo ingenioso que tarda toda la película en atrapar al héroe y, cuando lo consigue, se demora injustificadamente en regodearse de su éxito, permitiendo que se lleve a cabo el plan de rescate… De esta forma se consigue un final sorprendente, inesperado pero igualmente aleatorio (se ha resuelto así, pero se podría haber resuelto de otra forma igual de gratuita e inverosímil). Lo razonable es que el final de una historia sea sorprendente, impactante, pero que el espectador no sienta que se lo han inventado sobre la marcha para salir del embrollo insalvable en que se había metido la trama, sino que tenga una relación con el resto de la historia.

El nombre viene del griego. Significa ‘Dios a través de la máquina‘ y hace referencia a la maquinaria que se usaba en los teatros de la antigüedad para que un personaje apareciese en el escenario como un dios descendiendo de las alturas. En la tradición griega, con la concepción que allí se tenía de los dioses como muy parecidos a los humanos -volubles, irascibles, bromistas, caprichosos…- era habitual que, en numerosos poemas épicos, los dioses sometieran a los héroes a sus antojos, y los dejaran avanzar en la historia sorteando innumerables obstáculos. Cuando la situación ya era insostenible, entonces algún dios aparecía para rescatar a su aventurero predilecto. En bastantes ocasiones la situación era tan extrema que se veía obligado a actuar Zeus, padre de los dioses.

Por lo tanto, se podría considerar que el ‘Deus ex machina’ estaba en cierto modo justificado en la mitología y tradición griegas, puesto que ese era el modo de actuar de sus dioses: caprichosos y antojadizos, inesperados y sorprendentes. Sin embargo, poca tradición griega vamos a ver en los estrenos de Hollywood o en la última novela que causa furor entre los adolescentes, así que tenemos todo el derecho del mundo a esperar desenlaces mínimamente coherentes y que no sean simplemente un final ‘porque sí’ surgido de la necesidad de acabar la historia.

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